何多苓我的八十年代之诗与艺艺术竞争力

那时住在川大，但我都在画院画，早上7点钟就起来准备去工作了。最早有半年画院临时在青羊宫，后来一直在支矶石街了。我骑自行车去上班，跟现在所有的上班族完全一样，因为画院有地方画，家里没有空间。我跟春芽合用一个画室。春芽也画过连环画，但他的连环画应该是在美院画的，是木刻的版画。二记忆中的绘制细节第二组连环画就是我自己想画，因为《带阁楼的房子》是我原来当知青的时候特别读过的一篇小说，读到了入迷的地步，倒背如流的地步，我就一直想画出来。年觉得时机成熟，几个月就画出来了。有人问《雪雁》和《带阁楼的房子》为什么尺幅那么小呢？尤其是《带阁楼的房子》，一点点儿大。当时眼睛好，也无所谓。《雪雁》是人美社给我寄了专用稿纸，图画纸那么大，16开，我就直接在上面画。《带阁楼的房子》用的是当时画院王晶给我的新闻照片，那时的新闻照片，黑白的，我试了一下在那个照片上画，它有一层膜，画油画很舒服，有很多底子都是原来照片上的。画了很多人，而且那时画的人物眼睛特别小，在这么小一个脑袋上来画眼睛，视力太好了，现在戴眼镜都没有那么好。也有人说因为绘画是空间的艺术，如果是把它一幅一幅画出来，就有了时间的延续性，我当时可能有这样的意图。有是有一点，但《带阁楼的房子》我觉得它不是小说，是一首诗，所以我把文字一段一段节选下来，画了一个个场面，我想原著的主线就跟电影一样，而且我每次都给出了一个看似很随意的场景。关于《雪雁》我文章里都写过，里面有一段前后情景不一样，就是关于战争的场面，它后面有一段，画家去参与救援，那一段按照脚本画应该有几页的篇幅，我当时画了一些战争场面，也跟脚本画得也有一点像。后来川音手风琴系主任陈军来看了，觉得这几幅画法有一点脱节。后来我干脆想反着来，把战争场面交给文字，我就只画了女孩坐在那里等，也像一个镜头推远，一个近景、中景、远景，据说这个处理后来对第三代的电影人有着很大的影响。《雪雁》后来得了银牌，中国美术馆就通知我说画已被我馆收藏，选了十几幅，那时是不征求你同意，国家征集，你本人也觉得很光彩，大概得到了一千块钱。那会儿年左右，一千块钱还是有一点值钱。已经是很大一笔钱了。

作者与因纽特人阿拉斯加三曾经重新出现的《雪雁》后来画家夏宇又送来一幅《雪雁》原稿，那是我当时觉得不理想，又重新画了一幅，原来那一幅没有要，后来夏宇是从收荒匠那里买到的。他说一看就知道是我的。但是那张画现在有人借去展览没有还给我，夏宇送给我了，结果有人来借展，借去就没有还。这个事我都不敢跟夏宇说。他先送给我，后来又想要回去，要了之后又给我跪下说他这样子要不得。我说没有什么，你要就拿回去。是他哥不答应，他哥发现的画，觉得他也应该有一份，不该由他单独处理，我说那你就拿回去，但是后来他还是给我了。他来跟我聊过这个事情，他很矛盾，因为已经穷得不行了，有人要买，但是他觉得这个画应该还给何叔，他就一直很矛盾。现在画不在了，说不定哪天冒出来了，也有可能。不少人都看到过它，后来我把它改画成一个比较大的镜头，半身和全身了。我这个连环画都不该叫连环画，它应该叫组画，本身没有情节的联系，很多都是空镜头。每一张都是一个作品。都可以扩展成独幅画。四捡回来的《带阁楼的房子》《带阁楼的房子》连环画展览的铜奖，那个也很戏剧性，得了奖之后，《中国连环画报》就被收回人民美术出版社去了。后来过了很多年，都年了，我才想起这套画，想把它要回来。当时戴红在北京工作，我就委托了她。她跑到人美去，人美编辑部说早就不知道在哪里去了，扔都扔了吧。后来戴红去跟他们搞好关系，跟一个编辑关系搞得很好，才在垃圾堆里翻出来，要不然肯定扔了，当垃圾卖了。戴红简直是功臣。她那会儿很能干，还知道先跟编辑把个人关系搞好，然后才要得回来。这套连环画后来江河借去看，在他那里放了半年，我又快忘记了，他还是还我了。江河开玩笑说早知道我抽几张出来，不还给你，你肯定记不住。

小翟（草图）纸本铅笔

小翟布面油画.5cm×cm

王鹰在琼海布面油画

落基山的狐狸布面油画90cm×cm

仙人掌布面油画63.5cm×79cm

穿黑衣的张小薇布面油画

两个交谈的男孩布面油画我的八十年代之诗与艺八十年代信息量很大，阅读、看画展，当时有几个国外艺术家的画展，在中国影响很大的。记得当时我们跟汪建伟一起去北京看的，约上了艾轩。伦勃朗的画很多，那个展览对我影响比较大。但哪本书或者电影、音乐作品好像特别突出地

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